O constante crescimento da técnica de quadricromia na
serigrafia tem feito com que muitos serígrafos procurem se iniciar na técnica,
estou relacionando a seguir algumas informações que poderão ajudá-lo na
produção de impressos em quadricromia.
A
quadricromia é uma técnica especial que permite a reprodução com extrema
fidelidade de qualquer tipo de original, seja ele uma foto, um desenho, etc.,
por meio de apenas quatro cores básicas: cyan, magenta, amarelo e preto. Essas
quatro cores, impressas por meio de reticulados (imagens fragmentadas em
pequenos pontos) e sobrepostas, permitem a reprodução de qualquer tipo de cor
existente no original, assim como a grande variação de tonalidades existentes
em uma foto colorida.
A obtenção dos diapositivos da
quadricromia é feita por meio de processo eletrônico de seleção de cores,
usando-se a síntese subtrativa de cada uma delas. Por meio desses processos a
riqueza de detalhes de um original
colorido é reproduzido com extrema fidelidade. As tintas usadas para
quadricromia são, todas na escala Europa, o que permite a reprodução universal
de qualquer tipo de original.
A obtenção das diferentes cores na
reprodução de quadricromia ocorre pela sobreposição de cores e provem do efeito
ótico e não físico.
Para imprimir em quadricromia é
necessário conhecimento especifico sobre vários aspectos que determinam a
qualidade e a possibilidade de reprodução fiel do original. Em qualquer
reprodução de quadricromia, deve-se analisar os seguintes itens:
Uma
regra é básica e muito verdadeira. Começar certo para se evitar problemas
durante o processo de impressão de quadricromia. A reprodução está
inevitavelmente ligado a perda de qualidade, ou seja uma cópia não oferece
exatamente as mesmas características do original com isso sempre se perde algo
durante a impressão, porém reproduzir uma imagem que já de início apresente
falhas no original, implica na obtenção de uma péssima cópia no final, por isso
que existe uma série de parâmetros a serem considerados para se chegar ao
máximo de aproveitamento para reprodução por meio das quatro cores.
Resolução: Precisa ser de de, no mínimo, 250 a 300 dpi para a
reprodução em
camisetas. Esse valor tem que ser o real e não a resolução
interpolada que confunde na hora da compra, que consiste em esticar a figura
escaneada, produzindo imagens com resoluções impressionantes, porém uma
resolução interpolada altíssima é inútil por três motivos:
·
A imagem não fica com boa
qualidade, pois a imagem é captada por sensores com resolução real e esticada
para atingir a desejada. Como exemplo temos uma imagem captada por um sensor de
600 dpi, esticada 32 vezes para atingir
uma resolução de 19200 dpi;
·
Porque esse esticamento
pode ser feito por qualquer programa gráfico e não necessariamente pelo
scanner, e a quantidade de memória que um computador deve ter para escanear uma
imagem interpolada é muito elevada, podendo até esgotar a memória de um
computador;
·
E o tempo é relativamente
alto para que o scanner transmita a imagem para o computador, podendo levar de
minutos á horas dependendo da velocidade da conexão.
Avaliação prévia: uma avaliação prévia da imagem se faz necessária, pois tons
como pele, degradês e outros exigem diapositivos adequados, ou seja, os ângulos
das cores do CMYK devem ser ajustados em função da imagem a ser reproduzida.
Estes ajustes foram abordados no início deste trabalho na parte de
diapositivos.
Tratamento:
uma imagem escolhida deve ter um tratamento necessário por
meio de softweres como Photoshop, para que apresente alta definição.
Fundo Branco: é imprescindível a produção de um diapositivo chapado, que
será um fundo branco para aplicação da cromia em fundos escuros porém, a camada
branca deverá ter milímetros a menos que a imagem original, para se evitar após
a impressão o aparecimento de uma margem branca em volta do desenho, levando-se
em conta que o fundo não poderá ser muito menor que o desenho para que a impressão saia diretamente sobre o
tecido, impossibilitando a visualização, visto que tintas para quadricromia são
transparentes.
Um dos
problemas mais freqüentes é a falta de resolução do desenho em relação ao
original visto no monitor, a calibração do monitor evita a elaboração de
desenhos com cores que jamais poderão ser reproduzidas corretamente.
Cor
aplicadada: entende-se
por cor aplicada qualquer cor usada em um determinado original, seja ela
laranja, azul, marrom, etc. Esse caso é muito comum na serigrafia em que se
imprimem originais com seis, ou mais cores. O processo para obtenção dos
diapositivos pode ser manual ou fotomecânico (fotolito). Para cada cor, é
necessário fazer uma impressão, por isso trabalhos com muitas cores demandam
mais tempo e maior consumo de tinta.
Uma das vantagens da utilização do
processo de cores aplicadas é o de poder imprimir sobre materiais de diferentes
cores (até mesmo o preto), pois as tintas usadas no processo de cor aplicada
são opacas (não confundir com fosca), isto é não tem transparência. A obtenção
das diferentes cores, no caso de cor aplicada, é feita por meio de mistura
física.
ESCOLHA
DO ORIGINAL
Você pode usar uma foto
comum em papel, um slide, um desenho pintado, etc. É importante observar se o
original é de boa qualidade. Como o processo de seleção de cores é feito em
equipamentos especiais, você deve instruir seu cliente a conversar com o
estúdio do fotolito para saber se o seu original tem o tamanho correto que
permita entrar na máquina, pois existem algumas máquinas que não trabalham com
originais rígidos, sendo necessário transformar o original em uma foto ou
slide. A quadricromia permite ainda a reprodução de originais já impressos, recurso muito utilizado na
estamparia têxtil.
SELEÇÃO
DE CORES
É o
processo utilizado para a obtenção dos quatro fotolitos de quadricromia já
reticulados. Feito em locais especializados, esse processo exige o uso de
equipamentos especiais, os scanners, dos quais se obtêm os quatro filmes da
quadricromia já reticulados, com inclinação da retícula, tipo do ponto UCR (MRC),
mínimas e máximas e ainda camada do filme. O processo de seleção de cores
depende de uma série de informações que devem ser passadas ao estúdio de
fotolito para que, assim, o trabalho possa ser executado com características
próprias para impressão em serigrafia.
Dentro do processo de
seleção de cores, devemos orientar o estúdio quanto aos seguintes itens:
CRITÉRIOS
DE IMPRESSÃO
Matriz:
a
produção de um diapositivo correto permite a produção de uma matriz com a mesma
fidelidade, esta deve sempre que possível ser confeccionada em perfis de
alumínio, que oferecem maior resistência que os demais. Para a impressão das
quatro cores podem ser usados tecidos de poliéstes amarelos, com uma variação
de 77 fios (base de água) e 90
a 120 fios (plastisol). Para o fundo branco, a tela pode
ser de mais aberta, com 55 fios.
Esticagem:
as
telas devem ser esticadas no mesmo dia, pois terão o mesmo afrouxamento comum,
evitando disparidades que poderão influenciar o registro das telas. Importante, espere 48 horas para aplicar emulsão e gravar as telas, este tempo é importante para estabilizar e reorientar os fios de poliéster que foram alongados na esticagem.
Emulsionamento:
a emulsão deve ter resistência á tinta
escolhida. O emulsionamento da tela esticada deve ser feito com 4 camadas
externas e 3 interna (aplicação direta sem secagem), cobrindo bem o tecido para
se evitar problemas posteriores, após alguns minutos a tela estará pronta para a
secagem. Este tipo de aplicação de camadas de emulsão deve ser usado para
tecidos acima de 120 fios/cm. Para tecidos mais abertos, aplicar 1 camada
externa e 2 interna.
Gravação: o ideal é se utilizar prensa a vácuo e uma
fonte de luz UV de 4000W aproximadamente. Na montagem do diapositivo sobre a
tela a ser gravada, deve-se ter muita atenção as medidas e ao posicionamento
dos quatro positivos sobre a tela, pois em relação ao registro, é importante
medir as distâncias horizontal e
vertical a fim de deixar as quatro matrizes o mais alinhadas possível.
Exposição: tela para quadricromia não deve ficar muito
tempo exposta á luz, pois poderá ocasionar uma perda de pontos, que não serão
reproduzidos posteriormente. Outro cuidado adicional que deve ser observado
logo após a gravação é quanto a lavagens das telas, pois é preciso revelar
todos os pontos da imagem.
Evitando
o moiré: o efeito maoré
nada mais é que uma falha de impressão causada principalmente, pela
coincidência dos pontos da retícula com os fios do tecido de impressão (malha).
Regularmente, um conjunto de pontos é bloqueado pelo fio, a tinta não tem por
onde fluir e a impressão passa a ser descontínua (com defeito).
Praticamente o efeito moiré
é causando pela definição incorreta do conjunto tecido x fotolito: mas também
pelo tencionamento incorreto da matriz, camada fotográfica da matriz, tinta,
processo de impressão e acabamento superficial do material que será impresso.
O efeito moiré pode ser
evitado com a escolha do número de pontos da retícula (lineatura) em uma
proporção de 2.50, 3.75, 5.00 e 6,25 entre o número de pontos/cm da retícula (lineatura
do filme) com o número de fios/ cm do tecido da matriz (lineatura do tecido ou
filiatura).
Para evitar a formação do
moiré em uma retícula de 24 pontos/ cm deve-se utilizar uma malha de 90 ou 120
fios/ cm. Se a malha for de 140 fios/ cm, as lineaturas ideais são 37 ou 28 pontos/ cm, considerar a inclinação
da retícula. O tecido deve ser esticado com os fios paralelos ao quadro.
Os critérios de impressão
da quadricromia é mais apurado do que a impressão com cores aplicadas, pois em
se tratando de tintas transparentes, qualquer respingo, irregularidade na
impressão mesmo na camada de tinta, proporcionam diferença nas cores finais.
|
PROPORÇÃO TECIDO X RETÍCULA
|
|
FATOR
|
2,5 :1
|
3,75 : 1
|
5,00 : 1
|
6,25 : 1
|
|
Fios/
cm
|
Pontos/
cm
|
Pontos/cm
|
Pontos/cm
|
Pontos/cm
|
|
180
|
72
|
48
|
36
|
28,8
|
|
165
|
66
|
44
|
33
|
26,4
|
|
150
|
60
|
40
|
30
|
24
|
|
140
|
56
|
37,3
|
28
|
22,4
|
|
130
|
52
|
34,7
|
26
|
20,8
|
|
120
|
48
|
32
|
24
|
19,2
|
|
110
|
44
|
29,3
|
22
|
17,6
|
|
100
|
40
|
26,7
|
20
|
16
|
|
95
|
38
|
25,3
|
19
|
15,2
|
|
90
|
36
|
24
|
18
|
14,4
|
|
81
|
32,4
|
21,6
|
16,2
|
13
|
|
77
|
30,8
|
20,5
|
15,4
|
12,3
|
|
73
|
29,2
|
19,5
|
14,6
|
11,7
|
|
68
|
27,2
|
18,1
|
13,6
|
10,9
|
|
66
|
26,4
|
17,6
|
13,2
|
10,7
|
|
62
|
24,8
|
16,5
|
12,4
|
9,9
|
|
59
|
23,6
|
15,7
|
11,8
|
9,4
|
|
55
|
22
|
14,7
|
11
|
8,8
|
|
51
|
20,4
|
13,6
|
10,2
|
8,2
|
|
49
|
19,6
|
13,1
|
9,8
|
7,8
|
|
45
|
18
|
12
|
9
|
7,2
|
Fonte: Agabe
www.agabe.com
